集词为联 题跋成体

 美术专栏     |      2020-02-07 15:52

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清末民初著名政治活动家、启蒙思想家梁启超(1873—1929),广东新会人,字卓如,号任公,别号饮冰室主人,是一位蜚声中外的充满传奇的风云人物。曾和其师康有为指点江山,倡导变法维新;后分道扬镳,激扬文字,拥戴民主共和;最终执教于清华大学,专心学问,纵情于艺。梁启超学贯中西,囊括古今,著作《饮冰室合集》洋洋千万言。 梁启超致力于政治活动与学术研究,功名显赫,在文史哲领域成就卓越,于书法亦别有研究,平生以书为用、以书为学、以书为艺、以书为乐,有“近代书法美学第一人”之称,著有《书法指导》,提出“碑帖结合,兼包并蓄”的书学主张,更从西方现代美学视角审视中国书法艺术的生命力,阐述书法“四美”(线的美,光的美、力的美和表现个性的美)理论,被视为现代书学研究的开山之作。 梁启超倾情书法,纵情柔翰,遍临碑帖,经年未辍。早年从颜欧入手研习唐楷,结字谨严,笔力险劲,宽博厚重,风格高古。18岁时师从康有为,攻读经世之学,受其“扬碑抑帖”“尊魏卑唐”书法理论的影响,推崇北魏六朝碑刻,临习《张猛龙碑》《高贞碑》《爨龙颜碑》《张黑女墓志》和《李超墓志》等碑志。1910年开始临摹汉碑及汉代隶书,结体端稳平和,用笔圆中有方,章法含蓄内敛,风格淳古流丽。40岁左右写有大量行草书,得益于颜真卿《祭侄稿帖》,渗入王羲之、欧阳询书风,运笔圆转外拓,字体姿态飞动。50岁以后,取唐楷、汉隶和行书笔意,融入方劲的魏碑体势,既保留北碑的波发跌宕、中宫紧峭,又增加汉碑的神清气峻、风骨爽劲,行楷互渗,刚柔相济。笔法以魏碑偏方体势为主,起笔横竖方利,收笔转折方棱,横画收敛上翻,撇捺伸展外拓,轻重徐疾,提按分明,沉着稳健,小心收拾,独开新风,独具魅力,形成了劲健俊雅、平实隽美的“题跋体”书格,书卷味浓,儒雅气足,显现出其为人处世中气定神闲、方正耿直的个性。 戊戌运动失败后,梁启超流亡日本,受好友陈师曾启发,醉心于撰写集句联。1924年,梁夫人病逝,他再度遍读宋词,集句为联,书赠友好,藉以排遣内心哀伤。故传世书作,以楷体偏魏碑加隶意对联居多,如最得意的当数赠送徐志摩的一副集联(见图):“临流可奈清癯,第四桥边,呼棹过环碧;此意平生飞动,海棠影下,吹笛到天明。”联中六句分别引自宋代吴文英、姜夔、陈允平、李祁、洪咨夔、陈与义的词作词句,上联记述徐志摩陪同泰戈尔畅游西湖,下联描写徐志摩在北京法源寺与泰戈尔欣赏丁香并通宵作诗,全联缘事而述,自然天成,语同己出;对仗工稳,刻画宛然,气韵隽永。书法方正峻厚,严整朴拙,布局纯熟,沉雄浑厚。 梁启超亦酷爱收藏,集有商代至民国时期金石拓本1284件,书体齐全,种类众多,其中130多件拓本上留下题跋,或记述碑刻的发现情况和去向、碑拓的辗转递藏,或品评历代书法风格、考释校勘碑文、题署碑刻年代名称等。